«Guerra», por Louis-Ferdinand Cèline

“Tengo el alma más dura, como un bíceps.
He aprendido a hacer música, a dormir, a perdonar
y, como veis también a hacer bella literatura,
con trocitos de horror arrancados al ruido
que ya no se acabará nunca. Pasemos a otra cosa”
(pp. 25-26. Anagrama. Panorama de narrativas. 1100).

Por Ricardo L. Bella.

Se reactivó mi dinamismo, si alguna vez decayó, con la lectura en dos noches enfebrecidas de “Guerra”. Recién salido de la imprenta, chorreando tinta y sentimientos. Graciosamente regalado por la Secretaria Contestataria. Previamente con las líneas del editor Pascal Fouché, prólogo de François Gibault y traducción de Emilio Manzano. ¡Vaya terna!

No soy “celinólogo” y no entro en las consideraciones, aunque me interesan, no opino si este libro pudiera ser un capítulo o un par de “Viaje al fin de la noche”, capítulos piloto alargados y quizás por ello descartados, especie de material mental guardado en el cajón. El arranque, la primera frase ya es de ambivalente ubicación ¿principio de capítulo o de obra? Hay que cuadrar fechas, por supuesto. También se ha de tener en cuenta “Guerra”, como el comienzo de una trilogía de inéditos, la previa a “Londres”. ¿Intuiciones de “Casse-Pipe”? No tengo inquietud por averiguarlo. Es imposible de momento. Simplemente espero a la publicación de todo el posible negro sobre blanco que L-FC no pudo llevar a la imprenta y disfrutar de su lectura, como lo hice con la obra que de este autor se trae a estas páginas. Esta y las otras anteriores, claro.

Distingo, bajo mi punto de vista, tres partes en esta novela, eso sí, con unos límites bastante difusos, afortunadamente, en el desarrollo de la narración. Primera, como el protagonista Ferdinand es barrido como el único bolo en la pista del frente franco-alemán de la (Primera) Gran Guerra. No se sabía entonces que incubaba otra más y más grande. Su resurrección y su periplo alucinado y dolorido hasta llegar a un hospital belga, compañero inglés mediante. Allí no tiene otro remedio que convivir con unas cuantas docenas de tocados por el metal y sus distintos grados de invalidez, algunos la total que les lleva al exitus. Conoce a Bébert/Cascade y a la “cariñosa” enfermera L’Espinasse. Las relaciones con los otros heridos son descritas con brevedad, sucintamente, pero meridianamente aclaratorias de los distintos caracteres humanos para que resulten afortunados figurantes del relato (en tiempos de locura colectiva).

Seguidamente, la intimación con Bébert/Cascade, que se desvela como proxeneta de su novia en París y una serie de peripecias que les llevan a poder visitar la ciudad, contribuyen a mostrar la mescolanza del lugar. Británicos enseñoreados desde su Estado Mayor y ¡cuidado con los guardias belgas! Siempre un Bébert en las narraciones de Cèline. Su fiel gato, su dueño.

Finalmente, Ferdinand hereda la novia prostituta de su amigo y fundan, por iniciativa de ella, una sociedad delictiva que inesperadamente obtiene una substanciosa ganancia. Acogida en Inglaterra con todos los gastos pagados gracias a otro inglés mediante. A partir de este episodio se abre la posibilidad de la continuación del relato en modo postbélico. Es algo que espero que se produzca bien pronto, traducción y publicación. Prometo en esta vida que si se me da una siguiente, me aplicaré más en el estudio y habla del idioma de Montaigne y los Le Pen.

Cèline como en toda su obra, no engaña a nadie. Escribe lo que piensa sobre lo que ha visto, vivido y padecido en su propia carne y en su alma. “Guerra” es un objeto inciso-contuso en la conciencia del lector y la brevedad del texto hace que los golpes espabilativos al administrarse poco espaciados en el tiempo de lectura, sean tan contundentes.

Analistas, comentaristas, todólogos, gentes de digestión lenta, autocomplaciente y vómito prolongado y tranquilo al mismo tiempo, han hablado en todo o en parte de las supuestas ideas misóginas, antisemitas y por tanto, decreto ley, filonazis del autor. A poco que se lo propongan y hurguen a su manera, hallarán más acusaciones de imperdonables pecados en este siglo que tantas subespecies de nuevas ortodoxias está viendo florecer y esparcir sus fragancias. Hay para todas las fobias.

Solamente un dato para la reflexión: publicar a Cèline en la Alemania de Adi estaba prohibido años antes de que éste la liara parda y negra en la Vieja Europa. No juzguéis nos dijeron Mateo, Lucas y André Gide, cada uno en sus tiempos y escritos.

Salud y lectura.